虎年新希望 - 長長的路要慢慢的走

雖然離2010年的第一天很久了，但還是要說明一下我的新年新希望，因為聽說把自己的計畫公諸於世，比較會有壓力，親友會督促妳完成、也會為妳的努力與進步而鼓勵。所以我就當成是我的虎年新計畫吧！

我虎年的主題就是：focus（or simple）以及slow。

Simple與focus是一體兩面，只要simple，就比較容易focus。但熟識我的朋友應該都知道，這兩個字，向來不是用來描述我的。我向來不focus，因為我的生活不simple。我搞七捻三、三心二意，樣樣通、樣樣鬆應該比較符合我的寫照。

不過隨著我許多朋友，過著越來越簡單的生活，我也開始有了反省。家庭與小孩是他們的重心，Primo與Barcode的邀請，比不上紙尿布的網路折價券。也有人不當了banker、開始賣蛋糕；有人不再過著空中飛人的生活，選擇到學校傳授武功心法。

我的simple是為了focus，focus要讓我專注在一兩件重要的事情上。而如果我真的能夠只專注在一件事情上，速度也許就不那麼重要了。只要我是持續的專注，日積月累慢慢來(slow)也能夠有顯著的改變。反之，如果我不專注、不simple，我必須要「多工」(multitasking)，我就必須要很快，不然很多事情會完成不了。

可能以前我過度在乎「快慢」這件事。念小學開始，我就是「早讀」。因為早讀，台北市的小學不收我，我只好離開父母被送到彰化的爺爺奶奶家，從彰化的小學開始「早讀」。申請MBA的時候，即便工作經驗不長，但仍然執意申請，也許是寧可「早」念也不願「晚」念；然後考試、申請學校、忙碌的工作，全都一起來，一樣也不肯放手，就為了怕「慢」了。我開車也求快，但我極少超速，我靠的是路線規劃，這個「路線規劃」包含：在哪一條路上，妳通常應該開哪一個車道（內側、中間、或外側），因為每個車道在機率上可能會有不同的平均車速；我還在乎紅綠燈的等候時間，所以要減少紅綠燈等候，減少路線當中「轉彎」的次數是重要的，每個紅綠燈之間的銜接、相對秒數等等，都是會影響快慢的因素。
我除了開車不慢，我就連走路也要求快，我會「超車」，也會「超人」，我連前面的路人走路太慢，我都會「超」。剛出社會的時候我「趕公車」上班，到香港之後我有時變成「趕飛機」。趕飛機有時是因為工作而逼不得已，但我即便已經到了final call，剩下十分鐘就要關機門，我都可能堅持要到旁邊的機場貴賓室用三分鐘吃完一碗（辣味）麻醬麵或擔擔麵，再喝完一杯柳橙汁，然後再飛快步向登機閘口。我為的是自己上飛機之後，可以不要餓肚子然後要吃飛機餐，可以一路從起飛睡到降落。

我到底在趕什麼？

人生很長，尤其現在的醫療科技進步，survival早已經不是我們在乎的，sustainability才是個大問題。妳不怕只活了三十年，因為現代人不吃苦，及時行樂早就人人奉行。妳該怕的是妳將要活九十年，請問妳的六十歲到九十歲，妳這個「老人」該怎麼過？

以前常聽很多人說，賺了多少錢後要提前退休，好像這種日子應該很令人羨慕。我覺得這種觀念有誤導，因為暗示人生是可以被切割的，四十歲前做不開心的事情做的要死要活，但是賺很多錢；四十歲後什麼事都不用做，然後慢慢花錢。但是如果你活不到四十歲呢？或如果四十歲之前，就是做自己想做的事情，又如何需要退休呢？還是退休以後一定有自己想要的生活，而不是一廠空虛與繁華落盡？難道不能做自己想做的事情一輩子嗎？如果是自己想做的事情，那麼就慢慢做(slow)、專心的做(focus)，就算到了六十歲，也不用擔心該怎麼過、也不會想退休、也無所謂退休了。

我但願自己能夠有一種生活的focus，簡化之後，我就可以慢一點，慢一點也會健康一點，也會更sustainable，不用擔心退休、然後「一路玩到掛」。

我的上半場

如果用「經驗」來看我過去超過三十年的人生（雖然記憶所及，也許不過二十年左右），我自己覺得是美好的，是沒有遺憾的。我該感謝很多人， 因為他們，我才得以擁有這樣美好豐富的經驗。有很多人生故事，讓我即使此刻死去，也還覺得回味無窮。無奈的是，我不能見好就收，我的人生電影不能只演一半，我拍了一半的戲，不可以說停就停，這樣我對不起導演、對不起製片、對不起其他演員、對不起所有這部片的工作人員。是因為他們，我才能擁有這美好的人生上半場，我不能說走就走。

但我的下半場，說不定會因為某種因素，變得不精采。例如，我的上半場，劇情的背景是像Sex & the City的繁華都市，角色需要膚淺的追名逐利，我的能力與特質剛好可以適應在這個背景下的角色；但是到了下半場，如果場景變成了「搶錢、搶糧、搶娘們」的投名狀的戰亂時代，同時需要武打與愛恨情意的內心戲，但自己演戲的功力卻又無能為力詮釋這個角色，因而會讓我這齣戲的下半場變得乏善可陳。

或者其實也無所謂精采不精采的問題，只要是自己用心演過的，都會覺得感動，都會覺得精采，無論是愛情片、親情倫理片、戰爭史詩片、驚悚片、搞笑片、甚至紀錄片，都有每個人詮釋的方式。

但我猜想，很多人可能會覺得下半場的精采要比上半場困難很多。因為上半場的時候，大家都配合你、還有好的劇本、好的導演、好的攝影與服裝。在上半場，有父母當導演、家庭當片場，連國家都有義務教育送給你，當成妳拍片的出外景的地方。妳沒有太多責任，無需顧慮拍片成本、不用打點場務燈光，有時還有替身演員（父母）幫妳操刀。但下半場，你慢慢的也要擔任一些劇本的角色、分擔導演的工作、偶而還要兼任攝影與服裝。妳的責任越來越多，要幫小孩寫劇本、幫老公做剪接、還幫父母處理片場大小事，有的時候製片還告訴妳超出預算，甚至妳的男主角要換人（離婚、劈腿）…這也許是為什麼，多數人都只有上半場精采的原因。因為上半場你只要當演員就好。

不過相對於那些，上半場處處受到限制的人，我真的覺得自己很幸運。有些人沒有遇到好的導演、好的劇本、或好的工作人員，所以上半場演起來也是倍感辛苦。到了下半場也不能休息。

說不定有些人為了延續上半場的精采，所以選擇延遲他們的「責任給付」。他們選擇單身，單身因為不用當別人的導演、不用幫別人寫劇本。他們選擇繼續當自己的演員，不願意接受同時擔任製片、導演、及編劇，因為小孩很難搞、婚姻很單調…但這樣真的讓他們的下半場比較精采了嗎？或者只是不斷重複了某些灑狗血的片段？這樣的片，也許有Sex and the City的娛樂效果，但有沒有斷背山的深刻細膩呢？

我不知道讓下半場精采、拍一部好片的秘訣是什麼。但願再過了三十年，我不但有了答案，還能拍出另一部風格獨特的好片。